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中国大历史是黄仁宇创作的完结历史小说作品 |
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| 闺蜜小说网 > 历史小说 > 中国大历史 作者:黄仁宇 | 书号:42271 时间:2017/9/29 字数:5824 |
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在传统史家笔下，魏晋南北朝时期无道昏君之多，可说是空前绝后。然而与其说这是皇室品质恶化的结果，毋宁说是反映了这时代家国体制的脆弱。面对如此长期的动 不安，历来做为社会纲纪的儒家思想，已无法満⾜人心的需求；而新近传⼊的佛教，却适时提供了 受苦难的人们精神慰藉，使佛教一时大为盛行，深深影响此后千百年的国中。大多数的国中人相信宇宙经常处在一种谐和的状态中。要是当中有何差错，一定有负咎的人在。在魏晋南北朝的裂分期间，其坏人则为曹  。即钱穆先生——可能是将国中写历史的传统承前接后带到现代的首屈一指的大师，也仍然没有宽恕曹的篡窃。其理由不难理解：在君主专制时代，自然法规总是由上至下的通行，如果君主称自己承昊天之明命，即只有他能表彰宇宙至⾼的道德与智慧。但事实上，下层的详情无法得知。而在广大的国土內，很多相冲突的利害也不见得可以调和。可是皇帝有了御殿里龙椅上的神秘⾊彩，就成为一个说话算数的仲裁者，他所期待于读书明理之百官的，不过是一种带強迫的信仰，要是他们都保持着自我抑制和对人谦让的信条，那么不怕任何冲突不得解决，也没有技术上的困难不能排除。曹的罪过，不仅在于他以耝蛮的办法去解决实际的问题，井且在于他公开道说，有意凿穿众所公信的神话。据说他曾称：“若天命在吾，吾其为周文王矣。”所称文王即为西伯，他虽拥有广大的地区仍继续向商君称臣，待他的儿子武王才正式取商而代之。当曹于公元220年去世时，他的儿子曹丕也不再耽搁，立即贯彻⽗志宣布魏朝的成立，而強迫汉朝的最后一个皇帝行禅让礼，于是天命有了正式的接收 代。45年之后司马家如法炮制。司马昭有了皇帝的权威而无其名目，儿子司马炎则取魏而代之，国号为晋。钱穆先生在《国史大纲》內称：“家国本是精神产物。”从实际眼光看来，我们今⽇甚难接受这样的说法。可是他所提倡的宗旨大意：任何权政都需要若⼲理论上基础，则不容辩驳。国中古代因为技术上的困难，在管理千百万生灵的时候不得不假借遗传的帝统，代表社会价值的总和，有它的道理。曹 口中所说、手下所做都像马基雅弗利，怪不得他要承受千古的唾骂了。在国中的戏曲里，曹的面谱全部涂⽩，状如墙壁，以显示其谲诈，只有眼角稍沾墨笔，表现着他机警应变的能力。从脸谱论人物 国中的戏曲始于唐，而取得市井间乐娱的地位则于宋，其衍变而为今⽇之“京剧”至少距魏晋南北朝裂分的时代又已一千年。虽如此，今⽇曹 及其同时期人物仍为舞台上最被经常排出之角⾊。在这群人物之中最为人钦仰的乃是关羽，他是一个带兵的将领，面谱上特具枣红⾊。在实真生活里，关羽刚傲而缺乏处世的谨慎周详，他不顾利害让自己两面受敌，弄到战败授首，比曹早死一个月。可是千百年之后关公仍被国中人奉为战神，民间崇拜的不是他的指挥若定，而是他的道德力量。关羽“义重如山”至今秘密结社的团体仍有些奉之为师祖。戏台上好像又要在走极端的关系中保持某种平衡，因之也搬出另一型的英雄人物吕蒙。此人无疑是在场战上计害关公，而将他的头颅 与曹邀功的吴将，其脸谱也将其个 夸大的表现，即与实际的面貌相违，也无伤大雅。吕蒙初为纯粹武人，有不屑于文墨的态度．只因为上级督促，他才在无可奈何的情况下开始读书。可是如此一来，书中文句使他神往，这从他手不释卷，在极短时间之內，在理智上有了截然不同的改变中可以看出。他的同僚也惊异着此人从不学无术的武人，一变而为有心计的战略家，因之“士别三⽇，便当刮目相看”他的脸谱上以蝴蝶式的设计陪衬着两只灵活的眼睛，表征着一个复杂人格內心的机动力。很显然的吕蒙之所特有，是为关羽之所独无。这样的轶闻琐事虽有趣，读史者如何受其裨益？本书作者建议我们注意社会学家区分大传统（greattradition）与小传统（littletradition）的办法。这也就是说，大凡文化上非正式，而结构上稍松懈的部门，虽然大致上依据“⾼级文化”吹  而成，却又在细微末节之间穿揷凿。这种非正式而带乐娱的安排，使哲学家和大政④治家的见解下达于一般民众。京剧将这段历史极尽其能事的渲染，也得到16世纪一本大众化书籍之助。《三国志传通俗演义》富于传奇，这书将当⽇事迹极端地小说化且浪漫化。因其向小传统的方向歪曲，⾜使大多数的群众欣赏到的一段论说，与前述大历史家钱穆所提出者，没有 本的差别，亦即是“家国本是精神产物”既如此，则愈在危急存亡之秋，个人的品格，更需要严格的评判。很显然的，此中戏剧家与传统历史家具备同样的信心，他们觉得道德上一成不变的尺度，⾜以衡量个人的品格。他们的立场既然如此全部一致，那么他们综合的见解，也可以简单明了地以脸谱上的红⽩黑⾊表示了。官方的历史家代表着大传统，其任务为“褒贬”当然也尽力在使⽩者愈⽩，黑者愈黑，由他们烘托出来，这一时期“无道昏君”之多，也是前无古人，后无来者。（请注意钱穆在《国史大纲》里所提出的：“荒  不经．其事几平令人难信。”）刘子业为南朝之宋的“前废帝”他17岁登基，在位18个月。历史纪录上记载着他的异⺟姐山 公主曾对他提出“妾与陛下男女虽殊，俱托体先帝，陛下六宮万数，妾惟驸马一人，事大不均！”废帝于是替姐置男妾之称“面首”者30人。司马衷乃是普朝的悲剧皇帝，当他在位时，內战爆发，戎狄兵。据说随从报告他：“天下荒漠，百姓饿死”他闻之而说：“何不食⾁糜？”另外一位皇帝乃是南朝齐主“东昏侯”萧宝卷，也是弱冠践祚。他凿金为莲花贴地（莲花乃佛教圣品），令他心爱的潘妃行其上，称“此步步生莲花也”这三位昏君都被弑。刘子业如果真替姐设男妾，在男重于女的社会里当然不能逃避谴责，可是暴露他举动之荒谬，乃是在他被轼之后提出，并且文中还讲到他写的字不工整，这也算作他无德君临天下的表现。山 公主提到的两平等，不论其是否真确，看来其主张已远逾5世纪国中习惯的尺度。我们既曾听闻到法国大⾰命时，皇后玛丽安东尼“没有面包何以不食糕饼”的故事，则难能不怀疑晋惠帝司马衷之何不食⾁糜。这两段故事距离1500年，只是內容太过于相似了。另外我们也很难认为第三个被弑的萧宝卷以莲花在室內地上设计为不道。如果他的创作确如史书之所描写，我们只能欣赏其独具慧眼的风格有如波提切利（B0tticelli）所画的美人—一她在《爱神的诞生》（TheBirthofVenus）中的姿态，只是富于国中情调罢了。总之，艺术家的创造力和专制魔王的狂妄，当然是风马牛不相及。在这种种故事中，作史者的态度，较诸他们笔下之题材还要值得考虑。有了以上的轶闻琐事，这些历史家提出一点令人特别注意之处，国中的专制皇权具有双轨 格。皇帝以圣旨号召，固然从上而下有了自然法规的至美至善，可是生灵涂炭时，他也真要切⾝地负责。除非百姓安居乐业，为人君的不能安逸——这点早经孟子不断地強调。失望中孕育希望 裂分期间并非皇室的⾎统退化，而只是表现出当时组织的脆弱。朝代的统率力量，原来基于文教上的感化，现在全靠宮殿里的纪律。其行动的范围愈小，其上层所感受的庒力也愈大。这种道德上的庒力尤以南朝所感受的尤甚。流亡府政既称受昊天明命，那么它也要较北方夷狄⾼出一筹了。 我们把环境上的情形全部托出时，即可以看出当⽇的发展实有前后贯通之处。既企图恢复北土，则南方应有由強人领§导的军府政，可是其下层的支持尚付阙如。西安与洛  失陷时，南渡的望族早已在丛山之中、滨⽔之处开发产业，自给自⾜。他们有相对的全安，于是对建康的流亡府政意存观望。这南朝也效法晋成例，派遣皇室弟子到各重要州县为太守刺史。可是他们缺乏爪牙下达乡里，其本⾝反为地方上有实力之人士支配，于是各州县所出现的谋，较之官中府中更为邋遢。如此一来，建都建康的短命朝廷较之北方也无甚出⼊。彼此都无力恢复由官僚组织作主的帝国体制，而彼此也没有因全局之平衡构成一种封建的地方分权。建康即今⽇之南京，以后又称金陵，其名字虽辉煌，实际上则为一种失望和堕落的气氛笼罩。上层阶级的富裕者，觉得无从发展其抱负甚至无从有效地利用其财富，只能带着势利眼光，把钱花在自己⾝上。此时家族的声望很被重视，有些甚至追溯到华北的几代之前，于是修族谱成为一时的风尚。男人也涂朱饰粉。文人在骈文上用功夫，更是一时流行，其文句间的对称和均衡极尽技巧之能事，反缺乏全篇的要旨和段落间的逻辑。于是建康成为“六朝金粉”的金陵，也就是国中的丝箔城市（China‘stinseltown）。 可是失望的阶段，也是复兴再造的机缘。当然，儒教未曾完全断气，假使孔孟的影响全不存在，那么这几百年的历史如何会写得尽以严格的道德为标准，极尽其褒贬之能事？那么写历史的人从何处找到原始的资料，又如何构成其下笔之宗旨？ 出人意料的，对重造国中帝制体系最有实质贡献的，却是所谓的胡人夷人。为对他们表示敬意，我们应称之为“非汉民族”或“少数民族”其详情待下章论述。此间应当提及的则是，少数民族在国中历史里再造帝国的关头扮演重要的角⾊并不只这一次。国中专制朝代的构成，多少倚靠一种间架 的设计，并且其家国必须容纳农民大众。草原地带⼊侵的部落，因为其无牵挂，反能因为他们的简单淳朴而建事功。只是要使他们习惯于农业的环境及中原文物则需要时⽇罢了。佛教的普遍影响 当时人对道教再度感到趣兴与对佛教之沉醉，有扩大国中知识视野的功效，其影响所及，历时几百年，只是没有为人注意罢了。儒教乃是一种社会的纪律，在纷 的时代其用处很小，文士乃寻觅另外的途径。公元3世纪之后半期，当时所谓的“竹林七贤”表彰着一时风气。此七贤为一叔一侄，和他们的五个挚友。刘伶以驴车载酒，随从的一个仆人则荷锄随之，他叮嘱仆人“死便埋我”**不羁并不是他们的全部宗旨。事实上，他们也在晋朝做官，阮籍尚为步兵校尉，嵇康为中散大大，被司马昭所杀。他们所反对的乃是当⽇的仪饰和做作，而希望在道家的纯真和浑然一体的观念里得到解放。国中之接受佛教，当中有一段周折。从其多方面广被接受和招致反对派的攻击，可以想见其影响之深远。在现代以保卫国中的“理 ”与“实真”自居者中，包括胡适先生，他觉得这种由外输⼊的宗教，注重来生再世，把上天说成三十级三，而地狱也有十八层、实在是可叹。可是另有欣赏佛教思想对国中人士有引导之功效者，则又指出：即便是“因果”（羯磨，karma）这一观念，也要求国中人多在自然法规的范畴里再三思维，注重每一种事物的前因后果，不要都像汉代思想家一样，完全沉湎于对称与均衡，把各种道德行为硬比作音符与波长。总而言之，派遣僧徒到异域取经与大开门庭  远方来访之沙门大师，其裨益远逾于“拯救灵魂”这是一种文化上的接触，其用途及于哲学、文学、教育、科学、音乐、雕刻、油画和建筑。有些学者尚指出，在翻译梵文经典时，国中学者自此掌握了音韵上的原则，有助于此后唐诗发扬光大。其影响之所及如此广泛，最近若⼲国中之刊物乃指出“佛教是国中文化不可分割的一部分”历史学家雷海宗甚至提出：自公元383年亦即淝⽔之战后，国中文化便进⼊了“鞑靼佛教”的阶段。佛教之于国中，无孔不⼊，影响到生活的各个层面，旅游者可以自云冈、龙门和敦煌各处石窟参观时得到这种印象。初看起来，这些窟洞在沙岩壁上以蜂窝式凿成，不容易令人产生好感，其感动观者之处尚待进⼊石窟之后。每处佛像之多，均以万计。其最⾼大者在云冈，耳长即9英尺；其小者全部⾝长则不逾1英寸。不大不小之间有如人⾝长短者亦不计其数。室內尚有壁画：彩⾊像画在石窟顶上、柱上之浮雕和壁⽳的全⾝雕像。以上三处之经营，均开始于魏晋南北朝国中 裂分之际。可是敦煌在丝绸之路上，在以后各代的继续发展较其他两处完整。观光者可以看出千多年来佛教美术的进展。龙门的经营有唐代的工程，即使是云冈初创于5世纪的云冈石窟，內中一项工程即前后经营达40年。宗教题材之外，也有通俗故事和历史故事。经过艺术家安排之后，出现而为脸上的狞笑、手指尖的战栗和紧张的筋⾁。学历史者周游之后，可从此得知古代的⾐饰、纺织品的设计、乐器式样，甚至人种学上的面目。龙门有一窟构成于公元575年，壁上有当⽇全部的草药单方。 可是这些石窟看似各随己意的构成，而无全面的设计，也缺乏统一的寸尺。虽说有些设计，有皇帝皇后的资助，以替⽗⺟祈福而替本⾝争光，然其构造却摆在风吹雨打的壁上，所以令人屏息的壮观同时也是満目疮扉的，有如梦吃。这和法国亚眠（Amiens）和沙特儿（Chartes）教堂门前“石刻圣经”之整饬成为一种尖刻的对照。虽然如此，露天博物馆也真能表现佛教的 格，此乃一种在野之人的宗教，不借宗派的力量而能及于细民。它的神学宗旨，不必有待于苦修，可以立即发生顿悟之功效。同时它也可以为知识分子作为形而上思考的一种题材。它之五花八门也确曾使国中历代帝王在长时间內感到棘手。他们都希望利用佛教对全民的昅引力作为自己行政之工具，又怕它针对于来生再世的重点，如果经过一度提倡，⾜为社会的纪律而成为儒教者的一种牵制。失落的三个多世纪 这裂分的期间是否成了国中历史里“失落的三个多世纪”？其答案因各人观点而定。此时历史的成分，缺乏向心的综合，却向侧翼大幅度地进出。自公元220年后汉之覆亡至5**年隋朝的统一，当中的史迹并未缺乏逻辑，其衍变也绝非少数人物的贤愚不肖，有如过去的历史家之尽情褒贬，以及戏剧家之将他们的面孔涂⽩敷黑等所能概括。 以上我们已将历史上之负面因素指出，下一章则讲到重新统一的过程。只是到此让我再提及公元280年晋朝之⼊南京，当时的统一，不过昙花一现，无乃一种幻觉。至9世纪刘禹锡所作的诗，提及此事，才能因为有了历史的纵深，将当⽇的情景看得更真切。刘诗抄录于次： 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一遍降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 今逢四海为家⽇，故垒萧萧芦荻秋。 ｗＷW.ｉＧｍXｓ.ｃＯm |
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